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昨日，由中國電影傢協會主辦，中國文聯電影藝術中心、中國影協理論評論委員會共同承辦的《2017中國電影藝術報告》發佈暨中國影協理論評論年會在京舉行。《2017中國電影藝術報告》指出，中國的電影觀眾在成長，觀影訴求也在提高，這反過來推動瞭中國電影創作風格的多元化，2016年的電影爆款和黑馬雖然減少，但是變得更加多元。
風格更多元
《2017中國電影藝術報告》認為，前些年，由於電影的急速擴展，大量缺乏電影觀看經驗的“新觀眾”特別是“網生代”觀眾進入瞭電影消費，“小鎮青年”、“網感”、“搞笑”、“逆襲”等似乎成瞭電影觀眾的共性。然而，當觀眾的觀影經驗越來越豐富，他們的觀影訴求也會越來越高，而且他們觀影多樣性特征也會越來越突出，這反過來也推動瞭中國電影創作風格的多元化。
《2017中國電影藝術報告》研究者認為，從2016年來看，所謂的爆款、黑馬電影越來越少，但是，分眾化、差異化的電影觀眾越來越普遍。第四代導演吳天明創作的一部手法傳統的紀實風格電影《百鳥朝鳳》，雖然營銷手段超常，但是在超長放映周期中取得瞭超過7000萬元的票房成績；情感電影《七月與安生》突破瞭1億元的票房門檻；具有一定表現主義風格的《路邊野餐》《長江圖》和《塔洛》這樣的小眾藝術電影也都取得一定的市場空間；繼陸川導演的紀錄片《我們誕生在中國》創造瞭近8000萬元票房之後，年末的紀錄電影《我在故宮修文物》《生門》也引起瞭廣泛關註。清華大學尹鴻等研究者認為，這些可喜的現象，不僅展示出中國電影創作的多樣化趨勢，而且也見證瞭市場成熟和觀眾對於電影藝術的多樣化需求。
現實主義有收獲
《2017中國電影藝術報告》還認為馮小剛導演的《我不是潘金蓮》是中國現實主義電影的重要收獲。該片不僅在畫幅選擇、風格傳達等方面體現瞭自覺的美學訴求，而且從一個比較敏感的視角窺探到中國社會的一角，用克制的態度，表現瞭復雜社會語境下官民之間的生態困境，體現瞭一種久違的現實主義創作態度。
《我不是潘金蓮》是馮小剛與原作者劉震雲之間化學反應所產生的新的喜劇美學，堪稱“日常生活的現實主義”，將馮小剛的喜劇電影提升到瞭新的境界。《2017中國電影藝術報告》認為除瞭《我不是潘金蓮》，另外一部根據“開心麻花”舞臺劇改編電影《驢得水》也別具風格，影片簡潔有力、意蘊深厚，其文化諷喻深度和藝術表現力，在近年來的中國電影中不可多得。
藝術電影不等於好電影
《2017中國電影藝術報告》表示，2016年為更多的風格化電影留出瞭創作空間和市場空間，但是，這並不意味著電影觀眾已經完全成熟，更不意味著國產的藝術電影、風格化電影已經達到瞭很高的水準。一些電影創作者和出品人，動輒以藝術電影自居，好像隻要一拍藝術電影就有理由埋怨影院不排片，埋怨觀眾趣味低。畢竟，藝術電影並非好電影的同義詞。
《2017中國電影藝術報告》表示，成熟的電影觀眾才能帶來成熟的電影，電影素養的養成需要時間、經驗累積以及大電影文化的普及和教育。在不遠的將來，當中國電影市場達到充分競爭之後，電影院線和銀幕放映的差異性也會逐漸形成，中國電影的多樣化將與觀眾的多樣化共同成長。
文/本報記者肖揚
新聞鏈接
中國影協理論評論委員會2017“批評傢選擇”10部推介影片：
1.《湄公河行動》
2.《七月與安生》
3.《我不是潘金蓮》
4.《追兇者也》
5.《路邊野餐》
6.《驢得水》
7.《羅曼蒂克消亡史》
8.《美人魚》
9.《大魚海棠》
10.《百鳥朝鳳》
(原標題：2016年中國電影：樣兒多，牢騷多)
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本文來源：北青網台中二手廚具買賣-北京青年報
責任編輯：王曉易_NE0011
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